乔尔杰维奇：集训目标是尽快与球队建立沟通默契******
中新网1月19日电 19日，中国篮球之队公布了中国男篮备战世预赛第六窗口期的集训名单 。姚明担任领队，18名运动员包括吴前 、程帅澎 、赵继伟 、郭艾伦 、张镇麟、赵睿 、胡明轩 、曾凡博、王哲林 、周鹏 、朱旭航 、胡金秋、朱俊龙 、祝铭震、焦泊乔 、崔永熙 、崔晓龙 、周琦 。
图片来源：中国篮球之队针对此次国家队集训 ，中国男篮主教练乔尔杰维奇就外界关心的若干问题 ，做出了回答 。
对此次选拔球员的标准，乔尔杰维奇表示 ，首先的考量 是3个H：“Healthy 健康 ，我指的健康更多 是头脑方面 ；Hungry 渴望 ，渴望必须展现在攻防两端 ；Humble 谦逊 ，一个国家队球员的必备素质 。除此之外 ，我还会关注无私程度、防守质量，防守质量又包括个人防守质量及领悟未来国家队整体防守规则 的能力、身体的强壮程度 、运动天赋 ，还有未来国家队建设 的考量。”
除了人们熟悉的球员之外，本次名单中也出现了一些新面孔 。乔尔杰维奇提到，希望通过此次征召 ，让中国有天赋的年轻球员们加强认识，基于过往国际大赛和走势，到底具备什么样的素质才是国家队所优先需要 的，然后让他们带着这个认识去继续成长。
他说 ：“本次我训练所关注的重点和想要达成 的目标是尽快建立我们 的沟通默契，从而将我个人的篮球理念转换成我们集体的篮球理念 ，建立球队内部人员之间的联系 、建立对内行为准则，让这些联系和准则成为积极结果 的基础。尽快进行团队协作 ，尽快在教练组之间形成默契 ，在教练员和其他球队成员之间不断交换意见并加强交流。”
对此次参赛目标 ，乔尔杰维奇表示，“我希望队员能够最大化地利用本次比赛 的机会 ，去建立并接受“球队整体目标高于个人目标”的理念 ，我期待每个人把职业球员 的最高素养展现出来 ，结合大家心中毋庸置疑的对祖国的自豪感，化作每天团结协作去迎接挑战的准则 ，除此之外别无他法 。”(完)
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离？****** 中新社北京11月6日电 题：中国电影如何拉近东西方距离？ 作者 马海燕 门睿 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口 。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。 视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。 曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性。 对话实录摘编如下： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯 ，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？ 马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺的话剧，也看了《原野》，发现这 是个女导演 的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新的女导演。  电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义？ 李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节 的影片 ，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态，所以我觉得现实题材 的影片能够出去是非常重要 的。 马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部。它们真的 是丰富多样 ，他们所探索的方向不 是一致的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性。 中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系 ？ 马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影 的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影 ？因为那个时候好多电影都 是有商业价值 的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献，让更多的人马上就可以看懂，可以理解。 李少红：不管是在国际还是在国内获奖，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励 。国际上获奖 是从中国发展的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值 ，这是一个相当高的肯定。国内的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映的是中国 的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。 女性创作丰富了世界 中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？ 李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达 。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还 是现实题材，这也形成了我自己的创作特色 。 马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观 ，以及她们对社会的观察和探讨 。 中新社记者：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同 ？ 马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片。 中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒 ？ 马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影。以前 ，特别 是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众是三四十岁 的女性。现在 的导演无论男女 ，他们电影的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片。 李少红：从个人经历看 ，我的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”，是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中 ，从女性的视角出发应该坚持什么。 中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？ 李少红：这部影片三位导演都是女性，我们从女性 的角度出发 ，以女性 的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题 。另外 ，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映的 是一对分离在两地的情侣 的情感 。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任。 马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片的重视。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者 ：在促进以电影为媒介的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？ 马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异。这方面可以通过对中国文化的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情 。 李少红：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离。从创作上，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别的表达 是世界 的语言，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受，这样的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述 的是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对的，但其实和我们没有什么差别。(完) 
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